30名男女出于兴趣而参加了一个可疑的巴士旅游。旅游的目的地是名为纳鸣村的、无法确定其存在的奇幻村庄。根据都市传说,“纳鸣村”里面可以让人享受如同乌托邦一样的生活。
对于现实的世界绝望……想要从无聊的日常中脱身……想要人生重新来过……这30个人带着各自的思绪和心灵创伤,坐着巴士进入了深山之中……
而当他们来到目的地后,发现这儿是已经腐朽、稍微有一点点人气的无人部落。那么追逐着30人的、“纳鸣村”的真相是?不要错过任何一集!这种一个谜团接一个谜团的展开
怀着猎奇心理追了下,前期恐怖氛围烘托的不错,有种一口气追完的冲动。直到凛音说出她能看到幽灵或者死人那里,满心期盼着会有类似《Another》里面“死者是谁”的神展开,结果大失所望!不过是将寄希望于逃避现实,想在纳鸣村开始新的人生的旅行者在现实中的折翼经历幻化成型(ps:看到那些怪物后仅存的一点阴森悬疑感瞬间全无,简直败笔),唯有接受过去的自己才能同化“纳鸣”从而逃离村落,虽有一定现实意义但寓意没啥新意。
我常常会有一个疑问,我所看见的世界是世界本身吗?
【当你看到桌上有一个半杯水的水杯时,你看到是那空着的一半,还是那满着的一半呢?】
【比如一次我与一名友人一同吃饭,用餐一半友人突然开始频频皱眉心不在焉。友人的反常行为让我擅自断定一定是我说错了话惹了他不高兴,可是我却怎么也想不出到底是我的哪句话引起了他的不悦。于是我对此念念不忘,纠结了一个星期。直到与这位友人再次见面他无意中提起我才明白,原来那天他的反常举动是因为我身后的斜阳刚好晃在了他脸上,而他又对光线极其敏感。】
这两个例子都说明了一件事:“这件事是A”,和“我觉得这件事是A”,不是一回事。
世界是物质的存在,这件事毋庸置疑。但是,人类的观察并不能完全反应客观存在。因为同一个事物,在不同的背景下,会有不同的表现,就像那条白金/蓝黑的裙子。同一个事物,在我们怀有不同感情的时候,也代表不同的意义。火可以代表温暖,也可以代表灾难。对于同一个比赛结果,站在胜方或者站在负方,会形成不同的感悟。
人的观察力总有这样那样的局限,因而人的观察很难是完全反应客观世界的。也就是说,人的主观视角构成的世界,和客观世界是不完全一样的东西。主观中的世界,比客观世界,多一层自我的滤镜。
而那些因为这层滤镜而扭曲的,就是Nanaki。
草木皆兵,不是因为草木本身对于他有威胁,而是因为他主观上觉得,草木的动摇,象征着,预示着,更加恐怖的东西即将到来。这些恐怖的东西常常是不存在的,所以才说草木皆兵。
那些被Nanaki追逐的人,大多是自己吓自己。施虐者都是乐子人,他们是不会在乎受虐者的感情的。只有受虐者耿耿于怀。他们沉浸在焦躁中,混淆了想象和现实。而这形成了负反馈,让他们更加恐慌。
《迷家》的编剧冈田麿里(おかだ まり),是那朵花,伊吕波,黑岩射手,Gosick,黑执事,樱花庄,来自风平浪静的明天,等等等等的编剧。我看她的作品比在演职员表看到她的次数都多。我不觉得她的作品能够差到不能看,于是才亲自去观看了这个番。
这个番在豆瓣和B站都不足五分。我认为其主要的矛盾在于,读者有预定视角的倾向。【开始以为是推理向,然后感觉是猎奇向,再后来WTF不会是腐向吧,再再后来以为是治愈向,最后才明白原来是智障向。】
迷家本来说的就是主观世界预定视角的故事。观众在前期宣传中也自然而然的用了结构性的猜测。迷家的前8集非常接近惊悚片。再用预定的落差视角,套上原作的抑郁视角,评分不低才怪了。
另一个矛盾是理解力的问题。迷家的主旨是心理学上非常现代的概念。用一个番来介绍它,有点向唐朝人介绍智能手机的意思。
从作品本身来说,我认为迷家是心理类番的先锋作品。它的表达方式可以更加有张力,它的色调可以不那么阴间,它的细节可以更加合理,但是这不能掩盖它的惊艳的构成,和深刻的内涵。我就不拿心理测量者来当垫背了。心理测量者还是很成熟的优秀作品。
虽然这么说,我并不完全赞同迷家里的所有概念。比如,人失去了情感就会迅速衰老这件事。这完全取决于观众对于老的定义。这就是另一个话题了。
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认知扭曲—是什么偷走了我们的快乐? //www.douban.com/note/726132828/
看了两集,觉得这盘巧克力味的屎,再往后看,哦,原来是屎味的屎。但我还是看完了,毕竟我的原则是只有吃完,哦不看完才能评价。现在我只想给编剧的亲妈来两刀,您可真是拉屎达人,在下佩服佩服。
总而言之,这是我入宅这么久,最恶心的一部,没有之一。是的我找不到任何比这还恶心的东西,不管是罪恶王冠还是四大名著,跟这个比起来都眉清目秀的。
具体说下难看在哪:1.无穷无尽没有意义的弱智嘴炮,20分钟有19分钟是在bb,一人一句,七嘴八舌的bb,对话杂乱无章,对剧情推进人物塑造没有任何帮助。成功的让我对这里面的每一个人物感到由衷的恶心。
2.创造了一个很好的悬疑剧舞台,埋下了很多看似伏笔的东西,让你以为会有意想不到的事情发生,最后告诉你:哈哈你个傻逼被我骗了吧。用uc体的话就是:震惊,水面惊现黑人浮尸! 过两集告诉你,呵呵人家只是睡着了躺河里。类似这样的剧情很多,不一一说明。
3.一人一集回忆杀,比夏洛特最后一集还无聊,至少夏洛特把屎压缩到最后一集,你呢,一集一坨,套路都一模一样,看的我想死啊。
最后,如果你没看过,强烈建议不要点开,真的是浪费时间恶心自己,就像我现在写这个剧评一样。
其实后面的展开也没那么无法接受吧,只是观众口味太重了,期待看大逃杀结果最后用爱发电了。
第一话就完全提不起兴趣,4月番追的比较多,这部果断弃
构思一流,脚本不入流……水岛努彻底被脚本带着跑,一个正剧莫名其妙地拍成了喜剧……
前5集是不错的,气氛酝酿得很好,也提供了足够的想象空间。6-8集其实有不少爆点,但因为有很多观众漫画动画同时追,所以一些真相在漫画里已经知道,动画就无味了。最终的走向是虎头蛇尾,想要表达的是“接受曾经的痛苦还是重头来过”。最大败笔是人物众多却用途寥寥,演出不能解决节奏慢的问题。
编剧智障
第三集这一群中二真是吵死人,受不了,弃。
故弄玄虚之感
无力的群戏人物塑造,忙于回忆杀导致节奏也乱的让人看不下去,光是用新奇设定来掩饰也无法避免观众的反感,看完了人物关系一个都不清晰,还真是够迷
早发现是冈田麿里的编剧就不看了…… 这姑娘真是矫情生硬庸人自扰之最。
水岛最近春风得意 接的片要销量有销量, 要口碑有口碑 煞煞水岛威风的重任就交给你了~冈妈!!
第六集看到一半完全失望了,就感觉一下子把我所有的期望都击碎了一般。
讨厌冈田磨里的一大原因是因为她莫名其妙的剧情突变和感情爆发,生硬的铺垫和完全无厘头的伏笔,这部动画简直是她快乐的精分病房,人物设定不是精神病就是神经病。Diomedéa还是回去做舰娘吧,萌系风格的做什么悬疑恐怖类,一点压迫紧张感都没有,我都怀疑水岛努是不是挂名的了,和another哪里像了?
像极了蔡骏的jb玩意,大巴、无人区、引人入胜的悬念、诡异的情节,真神作啊!后面就烂尾一烂到底,前面什么东西都解释不同,瞎jb结束,瞎jb解释。只会前戏就是性技巧超屌的太监
6/10。冈妈果然专攻扭曲复杂的人物关系和情感,立意其实又好又浅白,一群纷纷迷失在生活中的人渴望逃离又渴望回归,冈妈笔下的主角都有着明显的性格缺陷,宗光被母亲当成已故的兄长被迫配合着演戏,受父母束缚的飒借保护宗光使对方依懒自己行事,他们困在自身的企鹅笼中,不再简单服从他人意愿从而摆脱内心障碍觉醒,但临督的企划有化神奇为腐朽的能力,毫无信息量地拖慢节奏,观众急切想知道BOSS为何把人骗来,而受骗者又如何排除隔阂与分歧、战胜私欲逃脱危机,结果发现精彩的冲突点根本不存在,阴谋的主使上演了一档亲子节目,村子的神秘性和起源也成了未解之谜,强大的悬念缺乏足够震撼的世界观支撑,恐怖、言情、励志、心理、科学无所不包杂糅出一碗廉价的心灵鸡汤,在消失好几集的rap歌手突兀登场才转入正题,之前各种猜测则吊足观众胃口水剧情。
一开始以为是恐怖片,看到中期以为是心理悬疑片,看到最后发现原来是心疗旅游片。我个人还挺喜欢的,就是12集篇幅太短,人物太多,许多事情有头无尾。如果有两个季度的长度或者删减三分一人物的话或许会更好。不过注定很多人会不喜欢这种片的啦,因为这种B级片本身就很小众,不是谁都喜欢。
滚蛋
我三集先弃为敬
我觉得我的智商受到了侮辱!
剧情垃圾,人物从烦人的角度来看,塑造的非常成功,每个人都那么的烦人。
虽然喜剧出身的水岛努近年来苦研类型恐怖片,但不得不说,脑洞本色不减当年。本质上应该说是一部四个小时的电影,所以追番的人真是辛苦了,因为切入方式不对嘛,像我这样连连看下来的倒是高潮不断。一个实体化的心灵故事,高度概念化,非常让人想起类似《The Prisoner》《迷失》《热海》这等神剧……