永生之酒

看完有一段时间了，现在想起来还是觉得这是少见的触动人心的动画。

没有刻意卖萌，也没有为了增加冲突而设定不真实的角色性格（比如死蠢……比如刻意坚持一些“正义”之类的教条……），只是真实地反映着不同人的不同态度，有神经质的杀人狂，也有可怖的千年腹黑小正太（……）完全没有像平庸的作品那样设置一个“正义观”，相反，既然是一部绝大多数人物都属于黑手党的作品，其本身的世界观便是亦正亦邪的混沌。

真正感人之处毋庸说是船上那一集及之后。打乱的时间轴也渐渐清晰了起来，让人忽而醒悟到那些曾经是一度的同伴的人们，竟然在接下来的数百年间彼此明争暗斗不停不歇。最伤人的是时光，而最悲哀的则是穿越了时光却不曾消泯的人类情感吧。

有些伏笔做得很出色，作为情节节奏感控已经觉得很满足啦。

隔了这些时间，人物名称都记得不是很清楚了……就不细说人物了。总之黑发姑娘和铁路追踪者那对COUPLE很有爱！最后那个『我在曼哈顿等你……』真是又煽情又圆满！
还有黑正太被原监护人折磨那一段也有一种奇特的……萌。但暴力血腥本不是我爱=_,=

OP和ED很有爱，我是梶浦由纪控。

析战力什么的，我说，你对《Baccano！》的审美出现了方向性的错误了吧喂！可是标题已经这样写下去了啊，标题永远都是对的，因为是标题党么~

 

首先把flying pussyfoot上的人群简单（但啰嗦的）分为以下五大阵营：

黑衣——以精良武器挟持整车人不惜杀掉一半人质也要换得被囚禁教主Huey自由的（其实觊觎着Huey不死能力的）邪教组织

白衣——以杀掉自以为安全者为乐的Ladd为首的奇怪地混入了趁火打劫的混子和Ladd那腼腆的抖M未婚妻的杀戮爱好者俱乐部

红衣——有着稍微扭曲的正义感，集狂人之能力与自觉于一身，被马戏团训练出超凡体术的彻头彻尾的唯心主义者，列车追踪者

杂衣（不是杂鱼）——用发抖的声音说出了“把以上人物都踢飞吧”的年轻盗贼首领和伙伴，以及几位在餐车认识的参战但效果微弱的不死者

炮灰——被斩杀和待斩杀的一干路人

 

 

然后，这里要去掉一个最高分和去掉一个最低分。红衣显然无敌了，他死了世界也毁灭了（大误），话说谁来写个凉宫春日的忧郁列车员版啊。然后，炮灰被称作炮灰是有理由的。于是分析仅限于黑白杂三派。

 

有一天我问主教，像黑衣这种有明确目的与纪律的组织，简称纪律部队，和白衣这种纯粹由爱好者组成的自愿者，简称纯爱组（喂！），对战的话谁会获胜？

 

主教引用了拿破仑对战马木留克后的评论：“两个马木留克骑兵绝对能打赢三个法国骑兵，一百个法国骑兵能抗衡一百个马木留克骑兵，三百个法国骑兵大都能战胜三百个马木留克骑兵，一千个法国骑兵总能打败一千五百个马木留克骑兵。”

 

（虽然这里的纯爱组和马木留克骑兵的可比性此类重要的推演我打算用微妙的意会来带过）总之根据拿破仑的论断，兴趣是最好的老师也就止步于个人范畴了。以团体战而言，最好的老师才是最好的老师。

 

这里我突然想起来我果然不是想写战力分析。于是以上，战力分析结束了。（战力君缓缓站起身来，走到角落默默哭泣中）此处省略大段主教关于军事理论的讨论。我说讨论？其实我指的是科普。

 

长吁，曾经我以为自己是科学尖兵，然后发现不守纪律只能是杂兵。曾经我以为自己是吟游诗人，又发现被规则渗透得穷极无聊。不过没关系（起身拍屁股上的灰），我相信天下之大，必有我容身之处。如果真没有，我肯定满足于自我的独特而洋洋得意中，你看我洋洋得意了没？所以肯定还是容得下的。

 

回到纪律部队和纯爱组。（这里可以插“我便是要你们猜不透我呀”的梗）我用结构和诗意来分别总结他们。或者说，我用结构和诗意来总结这个世界，而他们碰巧路过了。（如果这里有任何geek也好死宅也好想吐槽我的世界观的话，要负责赔一个新的哟。爱的战士那种类型的拒收哟亲）

 

结构君的延伸：规律的，明确的，效率的，功利的，客观的

诗意君的延伸：自由的，模糊的，过程的，自发的，主观的

 

对于同一事实的处理方式，结构君和诗意君也是全然不同的。（明目张胆的拟人化起来了）比如“手段对目的的干涉”一事，结构君一副这也是没有办法的事情嘛的态度（腹黑？），然后开始，嗯，比如开始划定手段在何种范围内对目的的干涉是可以接受的，反之则采用plan B,C,D...Z。诗意君则双手抱头开始纠结，最后可能得出这也是没有办法的事情嘛的结论也可能没有得出，不过把纠结的过程写了一本书叫《脏手》（原来不是萨特写的么？！）所以结构君应该是实干家而诗意君是艺术家吧。（这种攻受属性也被设定好了的感觉是什么？）再比如“大脑可作为人类摆脱基因统治的武器”一事，结构君斜眼道，有什么好处么？诗意君大呼，我不入地狱谁入地狱，人类作为唯一可以自杀的动物的尊严（大误，诗意君他不懂的嘛╮(╯_╰)╭），由我来维护，然后，就没有然后了。（查资料的时候发现自杀被称为公共卫生问题。-_-下水道系统运作不畅才是公共卫生问题吧喂！）

 

突然Jacuzzi哭道，什么嘛，一直在说黑白两大阵营吖，我可是！我可是把黑色阵营的老大干掉了哟！我不是给你最多感动的人吗？呜呜呜。（天哪好萌，Jacuzzi我要命名你为真实君！）狂人是无法认识到世界的真实的，也许他可以获得压倒性的胜利，那只是因为他运气特别好而已。（太敷衍的解释了吧，其实是因为人家就是那么强好吧）

 

这里我打算引用一大段JOJO的经典语录，因为我不可能说得更好。

“‘勇气’就是知道什么是恐惧！”——谢皮利

“人类的伟大，在于忍受恐惧的崇高姿态”，这是希腊的史家普达哥斯的话——舒特洛咸姆

“如果只为了寻求『结果』的话，人是容易走捷径的。在走捷径时，也许就会迷失真实，连满腔的热忱也会逐渐丧失。我认为一个人最重要的，就是『朝真实努力的意志』！只要有朝向真实的意志，就算这次让凶手逃脱了，总有一天我也会把他抓到，因为我一直朝目标前进，不是吗？”——警察

    当看到它的介绍时，首先我确定它合我口味。然后我觉得估计又要很血腥了。当看完后我发现，血腥不过是个形式。
  其实这部作品如果让某些人当成暴力恐怖片、动作片、黑帮火并片、穿越系、帅哥靓女杂烩煮来看的话，一定会令人失望而归。因为这些其实是个幌子。如同很多人所接受不了的金属音乐，整天有人抱怨那些疯子吼出来的全是噪音，其实如果你能够达到那个欣赏水平，就会发现很多的暴力只不过是个摆设，你会为其优美的吉他旋律和富有思考的歌词所感动。
  很多人评价这部片子一上来就提到它的故事讲述手法。其实我真的已经见多不怪了，手法是表现形式的一种。既然我看动画是为了从作品中得到对我有所启发的道理和知识，我就会贯穿这种外壳而冲向它的内心。所以一切对于故事结构上的东西我就不想写了。这种东西不应该被争论，而且争论起来也毫无意义。
  当我们还在揪心于铁路跟踪者和拉德的超神杀戮时，我们应该想想，其实这部作品中杀戏最重的列车中，除了托尼（车发动之前死的，不应该算），死去的都是些本来就该死的人。我们的血腥不过是落在了恶魔的身上，没有滥杀无辜。我们看到的是这些变态背后闪烁的人性，以及那种乐观和对人类社会积极向上的思考。整个一部作品搞来搞去，还是很千年俗地表达“善有善报，恶有恶报”并以被诸多伪文艺青年所鄙视的大团圆结局收场。但是，在看完这部作品后，我并不讨厌这种俗套。我并不希望我看到的每件作品中都拥有悲伤、痛苦、抑郁的BAD ENDING。我们的世界的确很残酷，但是这种残酷任何人都无法避免。我们能不能选择乐观地去抗争而不是悲观地堕落自弃呢？
  我不清楚别人收集一些黑色事件资料的动机是什么。有的人为了满足他的灵异恐怖嗜好，有人为了刺激消遣。对于纳粹集中营也好，开膛手也好，曼森也好，水晶湖也好，我对他们的了解和收集是为了自己能从中产生对于社会和人性的思考，并且能从这些思考中得出一些东西并受到启发和影响。
  另外，这部作品很意外地让我对金属乐的起源有些感触。当你作为社会受压榨的工人群体，日复一日地工作在永远被噪音和空气污染的工业城市里，穿着自己那简直可以脱下来去炼金的工作服，天天为尘肺之类职业病所困扰。你没有放松可言，面对习惯性的恶劣生活，你会产生各种怨言，无论是对待遇的不满，还是对于政府政策的不满，甚至是工友之间的打架斗殴。你的父母是工人，老婆也是工人，孩子将来也只能当工人，你面临着一种可悲又无奈的处境和压力，你疯狂你抽搐你咆哮你抓狂。你想发怒但是怒了又能怎样？你的暴力宣泄了又能怎样？在吉他作为全民乐器的西方，当几个吹着口哨的工人闲暇无聊拿乐器打发时间的时候，人们很自然地会利用这种大众的娱乐休闲手段发泄自己。艺术来源于生活，他们突然想到把工作时的金属摩擦和敲击声加入到他们玩的乐器中。他们使用这种他们已经习以为常的噪音加上他们的满腹牢骚和对生活命运的思考充当歌词。越来越多的人来一睹究竟。越来越多的人喜欢上了这种发泄方式。他们越来越感到自信，他们开始到处表演，人们为之而疯狂。这就是金属乐的诞生。金属乐不是哪个鼻祖人物鼻祖乐队从石头里生出来的，而是在人民大众的生活中慢慢积累出来的。然而《BACCANO!》并没有想告诉我金属乐是咋回事，只不过是我自己受到其中部分内容的影响而进行的思考。
  结尾说点别的，这部作品是近年来为数不多的可以站到近乎于《星际牛仔》那个高度上的动画。当然由于动画是由轻小说拍过来的，功劳原作者占很大一部分，但是成田良悟们也很不错。我希望这种作品能够再多一些，因为它没有为商业而商业，它给了我诸多有益的东西。

永生的代价是什么？记得《灵魂摆渡》里讲了一个永生的故事：民国时期，妓女A是当时鼎鼎大名的一代名妓，对男人有着致命的吸引力。B是当时革命党在本省的会计，负责保管革命党的革命资金。在一次偶然的相遇后B对A情根深种，不可自拔，于是动用革命资金为A赎身，并且买了栋大宅子过着幸福的生活。A，B两人为了能够永远在一起，向神秘人购买了据说能够长生不老的太岁。可是长生不老是有代价的，每个人服下太岁之后都会发生不同的变化，而这种变化在服下之前谁也不知道是什么。两人同时服下太岁后神奇的事情发生了：B变成了A，成为了和A一模一样的女人，他将以这种形式长生不老；A变成了需要不停地吸取他人阳寿的怪物，一天不吸就会容貌溃烂，奇丑无比。A为了不让B看到自己丑陋的样子离开了B，开始了流浪吸取他人阳寿的生活。是不是很讽刺，两人为了永远在一起选择永生，可是永生的代价是不能在一起。这样的永生，不老不死，其实是一种变相的惩罚吧，惩罚两人的贪婪，让两人在绝望的没有尽头的时间里独自舔噬伤口。

《永生之酒》也是在讲永生，可是似乎并没有讲永生的代价。虽然人性的贪婪造成了很多的杀戮，但这并不只有永生才会如此，任何巨额的利益都会造成掠夺和杀戮。本剧更关注的是永生之后对生活的影响：Maiza由于是唯一一个知道永生之酒配置方法的人，遭到了Szilard的不懈追杀，弟弟和很多人都惨遭毒手；Szilard为了得到永生之酒的秘密，在追杀Maiza的同时，自己开始研制永生之酒的秘方，并且制造了很多人造人为其卖命；Czeslaw Meyer和哥哥同时喝下永生之酒后，哥哥开始对他实施各种酷刑，以此测试永生的极限。Meyer不得已吞噬掉哥哥后，开始不信任他人，并且开始吞噬其他不死之人。因为在他眼里，你若不吞噬其他不死之人，早晚会被他们吞噬。每个人的生活都因为永生变得面目全非。

可是看完之后还是会觉得这是个温馨的故事，可能二次元才真的是“站在宇宙的中心呼唤爱”吧。Elmer掉进大海都快被淹死了，对恶魔许下的愿望竟然是让恶魔一直陪在Maiza身边以补偿他失去弟弟的痛苦，直到Maiza重新露出笑容。Isaac和Miria两个笨蛋夫妻怪盗，每天都笑眯眯的没有一点烦恼，做出来的事情虽然滑稽但动机都是爱。两人单纯善良到对谁都不惮以最大的善意去揣测，让心灵几乎干枯的Czeslaw Meyer感受到了人性的温情，让人造人Ennis开始背叛自己的“父亲”。可以说，这两个人才是本片最大的亮点，也是本片最温馨感人的地方。难能可贵的是，两人意识到自己永生不会衰老之后，第一反应竟然是“我们每天都会重生，每天都是我们的生日，啊，太美好了”，多么乐观的两人啊。

看了本片才知道，沉迷二次元的孩子都是好孩子，都是单纯善良的好青年。推荐哦~

整部动画里有四个主要的故事，分别发生在不同时间地点：
17XX年船上，1930年都市，1931年列车，1932年都市
导演把后面3个故事的悬疑部分放在开头（黑帮仇杀、列车灾难，不死的人类）吸引观众，然后层层抽丝剥茧。随着复杂人物关系和谜团的解开，把故事最黑暗的部分放在中间靠后展示（列车上的怪物、杀人狂、少女被绑架、黑帮庆典上意外的枪杀，尤其是17XX年船上的灰暗故事用了整整一集来揭开谜底）。最后则是从黑暗的部分出现转机，一路狂奔到大团圆部分（朋友团聚，坏人死去，各人的愿望达成，黑帮庆典）的叙述，让观众在感到不可思议的过程中情感也好像过山车一样，从黑暗的山洞一下子来到了山峰最高处。
这种叙述方式的要点在于叙述者必须对整个故事熟烂于胸，一般是先写出大纲，甚至完整的故事。然后叙述者在平直的时间线上做手脚，把故事本身变成很多线头的迷局。在吸引了观看者的情绪的同时，也对观看者的情绪产生直接作用（比如这个动画，观众何时会紧张、悲伤、高兴，都被牢牢掌握在叙事者手中）。
不知道这种手法在动画上有没有先例，在小说上已经是一种成熟的写作方法了，我知道的有《呼啸山庄》（双线叙述，把最黑暗的部分放在开头，把希望放在最后），杜拉斯的《情人》和王小波的《黄金时代》（这两部小说属于单线剧情的打乱叙述）。电影里《Memento》和《The Prestige》（均为双线）对这种技巧的使用也已经炉火纯青。有兴趣的朋友不妨找来看看。
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哦，对了，差点忘了，动画里还有一部《凉宫春日的忧郁》，算是单线式的打乱叙述罢。